Deux LFO identiques sont disponibles comme sources de modulation dans les menus locaux Mod.
Le signal LFO (oscillateur basse fréquence) est utilisé comme source de modulation. Avec un synthétiseur analogique, la fréquence LFO se situe généralement entre 0,1 et 20 Hz (au-delà du spectre de fréquences audibles). Par conséquent, ce type d’oscillateur est utilisé uniquement pour la modulation. La fréquence du LFO d’Ultrabeat peut atteindre 100 Hz, offrant ainsi un grand nombre de possibilités absentes sur les synthétiseurs analogiques.
Les paramètres relatifs aux deux LFO d’Ultrabeat sont décrits ci-dessous. Vous pouvez régler les LFO 1 et 2 de manière indépendante.
Boutons LFO 1/2 : permettent de sélectionner le LFO correspondant et de régler ses paramètres de manière indépendante.
Bouton On/Off : active ou désactive le LFO sélectionné.
Boutons Sync/Free : La vitesse du LFO peut être synchronisé avec le tempo de Logic Pro X ou définit de manière indépendante. Cliquez sur l’un de ces deux boutons pour activer le mode correspondant.
Potentiomètre et champ Rate : permet de régler le débit du LFO. Selon le réglage choisi (Free/Sync), la fréquence est indiquée en Hertz ou en valeurs rythmiques (en cas de synchronisation avec le tempo du projet). La plage de fréquences va de la quadruple croche (1/64) à 32 mesures. Les valeurs de triolet et pointées sont également disponibles.
Curseur Waveform shape : faites glisser ce curseur pour déterminer la forme d’onde du LFO. la forme est actualisée à l’écran.
Potentiomètre et champ Cycles : utilisez ce potentiomètre pour déterminer le nombre de répétitions de la forme d’onde du LFO.
Potentiomètre et champ Ramp : tournez ce potentiomètre afin de déterminer le temps nécessaire à la modulation LFO pour effectuer un fondu entrant ou sortant. La valeur Ramp est indiquée en millisecondes.
Tournez le potentiomètre Ramp vers la droite pour définir le temps de fondu entrant du LFO.
Tournez le potentiomètre Ramp vers la gauche pour définir le temps de fondu sortant du LFO.
En position médiane, il n’a aucun effet sur le LFO.
Faites glisser le curseur Waveform Shape de gauche à droite pour transformer la forme d’onde triangulaire en forme d’onde en dents de scie, sinusoïdale, carrée et finalement rectangulaire en passant par toutes les variations intermédiaires. Si le curseur est placé complètement à droite, le LFO génère des formes d’onde aléatoires.
L’affichage graphique montre la forme d’onde actuelle du LFO.
Le tableau ci-dessous indique comment ces formes d’onde peuvent influencer vos sons. Les formes d’onde intermédiaires produisent des formes d’onde et des comportements hybrides.
Forme d’onde | Commentaires |
|---|---|
Triangulaire | Convient bien aux effets de vibrato |
Dents de scie | Convient bien aux effets sonores d’hélicoptères et d’épées laser. Des modulations marquées de la tonalité avec une onde en dents de scie génèrent des sons de type bulle. Des modulations marquées, en dents de scie, des paramètres de fréquence de coupure et de résonance des filtres passe-bas, créent des effets rythmiques. |
Sinusoïdale | Idéal pour les modulations lisses et régulières. Sa position sur le curseur Waveform Shape vous permet de faire progressivement évoluer l’onde vers des formes carrées/rectangulaires et en dents de scie. |
Carrée et rectangulaire | Les ondes carrées/rectangulaires font varier périodiquement le LFO entre deux valeurs. L’onde rectangulaire de droite évolue entre une valeur positive et zéro. L’onde rectangulaire de gauche passe d’une valeur positive à une valeur négative, symétriques par rapport à zéro. |
Sample & Hold | La forme d’onde de droite produit des valeurs aléatoires. Une valeur aléatoire est déterminée à intervalles réguliers, selon la fréquence du LFO. Utilisez une modulation aléatoire de tonalité d’oscillateur pour produire un effet généralement appelé générateur de modèles de tonalités aléatoires ou « Sample & Hold » en anglais. Jouez des notes très aiguës à des fréquences et des intensités très élevées, vous reconnaîtrez alors cet effet sonore très populaire, présent dans des centaines films de science-fiction. L’expression Sample & Hold (S & H) fait référence à la procédure qui consiste à prendre des échantillons d’un signal de bruit à intervalles réguliers. La valeur de ces échantillons est ensuite maintenue jusqu’à l’échantillonnage suivant. |
Normalement, un LFO oscille en permanence. Cependant, pour les signaux percussifs, il peut être intéressant de limiter les cycles du LFO (répétitions de toute la forme d’onde) à un nombre déterminé. Ultrabeat vous permet d’indiquer le nombre de cycles LFO à l’aide du paramètre Cycles. Une fois ce nombre défini atteint, le LFO cesse d’osciller.
Tournez le potentiomètre Cycles pour déterminer le nombre de cycles de forme d’onde du LFO. La plage de valeurs pour le paramètre Cycles s’étend de 1 à 100. Le paramètre Cycles peut également déterminer si la forme d’onde du LFO recommence depuis le début (point zéro) à chaque déclenchement de note ou continue simplement à osciller.
Une valeur Cycles égale à 1 permet au LFO de fonctionner comme un générateur d’enveloppe supplémentaire très basique.
Réglez le paramètre Cycles sur sa valeur maximale (complètement à droite) pour produire un nombre de cycles infini ( comportement normal du LFO). Le LFO n’est pas réinitialisé par les messages entrants de début note MIDI.
Si le paramètre Cycles est réglé sur des valeurs inférieures à 100, le LFO est réinitialisé à chaque nouveau message de début de note MIDI (réinitialisation à chaque nouvelle note).
Votre décision de déclencher un cycle de LFO à partir du même point ou de le laisser osciller librement, quelle que soit la phase, doit être basée sur les besoins de votre son. Le caractère aléatoire du fonctionnement libre des LFO peut contribuer à enrichir de nombreux sons. Cela peut toutefois nuire au caractère percutant de l’attaque, ce qui n’est généralement pas adapté pour les sons de batterie.
Conseil : Essayez des valeurs Cycles faibles, avec la source du LFO utilisée pour contrôler le volume (niveau) d’un oscillateur, ou des deux. Cela produit des claquements de mains ou des flams. Vous pouvez également profiter de légères déviations de la phase de LFO (avec la valeur Cycle réglée sur Infinity) pour ajouter un caractère analogique à un son de batterie.